暑期档的热潮尚未褪去,小众电影的对垒已悄然展开。乌尔善导演的《异人之下》与李阳导演的长片首作《从21世纪安全撤离》虽共享中二、漫画、科幻奇幻等元素,却在市场与口碑上走向了迥异的轨迹。《异人之下》凭借亿元票房与相对平淡的豆瓣评分,似乎并未延续导演去年《封神》的辉煌;而《从21世纪安全撤离》虽票房仍停留在千万级别,却因其独特的“癫狂”气质赢得了影迷的热烈赞誉,被誉为“堪比《瞬息全宇宙》的天才之作”摩擦圆。
然而,这部备受赞誉的作品真的如其表面那样光彩夺目吗?抑或在疯狂与创新的外壳下视点低,隐藏着某种内在的虚弱?让我们一同揭开《从21世纪安全撤离》的面纱,探讨其在形式创新与女性叙事上的得与失。
《从21世纪安全撤离》以其鲜明的视觉风格和对漫画元素的娴熟驾驭,成功营造出一种超越现实的观影体验。1999年的画面色彩斑斓,充满生机,与2019年灰暗末世般的景象形成鲜明对比视点高,红蓝配色则赋予影片强烈的科幻质感。电影巧妙地将动态漫画大肌肉融入动作戏中,强化了角色的中二特质,而道具的漫画式处理则带领观众挣脱现实束缚,沉浸在超现实的幻想世界。
影片的剪辑手法更是为超现实主题增色不少使得画面干净利落。穿越与打斗场面通过快节奏的混剪推动剧情疾速发展,拼贴与鬼畜等技法的运用则打破了传统电影的既定框架,强化了无厘头喜剧效果。这种夸张、热闹且新颖的表现手法,使得影片的故事想象力得以充分释放凯时登录网站,带给观众前所未有的视听震撼。
作为一部始于1999年的穿越故事,《从21世纪安全撤离》巧妙地编织了大量怀旧元素,如80年代的颗粒滤镜使得主体更加突出、方形彩电、老式自行车,以及那些深入人心的流行文化符号。这些时代印记与观众的情感记忆无缝对接,形成了一场盛大的回忆杀。首映后的观众反馈中,“好看炸了,我班味都淡了”、“一场电影给大脑看致幻了”等赞美之词无不体现出影片在唤起集体记忆方面的卓越成就。
然而适当增加曝光,电影在女性叙事上的处理却引发了广泛争议。女主角杨艺的形象从青春女神到失足妇女的转变,不仅符合《厌女》中提及的“圣娼二元论”,更将她物化为男性之间争夺与拯救的对象。女反派“三爷”虽展现出强大的实力与决断力,却被赋予男性化的称呼,其毁灭世界的动机亦源于对儿子的过度依赖。唯一具有一定独立性的女记者刘连枝,其武力值凯时登录网站、事业心与恋爱脑的矛盾设置,以及为迎合男性角色需求而压抑自我力量的情节,无不透露出对女性角色的刻板塑造与不尊重。
电影中对女性的刻板描写不仅体现在主要角色上,更渗透在诸多细节之中。如诚勇父亲对家中女性角色的强调,科学怪人间以女性为赌注的竞争,以及对女性身体的消费化处理,都令银幕前的女性观众深感不适。同时,男性角色如泡泡与死对头的矮小、愚蠢设定,也暴露出电影在性别平等与特殊群体尊重方面的缺失。
尽管《从21世纪安全撤离》在形式创新上赢得了赞誉,但“风格大于故事,形式大于内容”的批评声也不绝于耳视点。电影中滥用的蒙太奇、冗长的金句以及刻意煽情的情节使得画面,使得本该感人的青春物语变得矫揉造作。而与《瞬息全宇宙》、《宇宙探索编辑部》等“神经病电影”相比,后者在形式创新的同时,更注重扎实的内容支撑与深度议题探讨,使得影片在疯癫设定之外凯时登录网站,具有更为丰富和深刻的思想内涵。
《从21世纪安全撤离》试图通过疯狂的视觉表现与怀旧情感,勾勒出一个男人至死是少年的乌托邦。然而,这种对男性青春热血的过分渲染,以及对女性角色的边缘化处理,使得影片在性别议题上显得过时且封闭。电影结尾处三个少年骑车远去的画面实地拍摄,本应象征着对旧世界的告别与对未来的憧憬,却因内容层面的瑕疵,显得既可笑又心酸。
综上所述,《从21世纪安全撤离》以其超现实狂想与怀旧情怀,成功打造了一场视觉与情感的盛宴。然而,影片在女性叙事上的严重失误,以及形式与内容间的不平衡凯时登录网站凯时登录网站,使其在赢得部分观众喜爱的同时,也引发了广泛的质疑与批评。电影要想在激烈的市场竞争中站稳脚跟摩擦学,不仅需要在形式创新上独树一帜,更需在内容构建与价值观传递上展现出与时俱进的视野与深度。唯有如此,才能真正实现艺术与商业的双赢,赢得更广泛的认可与尊重。返回搜狐,查看更多